Ministry - Psalm 69

Alors que la story liée à la discographie des Melvins touche doucement à sa fin, nous entamons un autre fameux M. Non pas le gamin de Louis, virtuose du manche, pas Madonna non plus (ce serait drôle, tiens). On reste à l’ouest des Etats-Unis même si l’on s’enfonce un peu plus dans les terres. À l’ouest, c’est surtout dans les écueils de leur grand prédicateur-communicateur en chef. C’est aussi l’occasion pour nous de fêter les trente ans de carrière du chicagoan et la sortie prochaine – le 23 mars 2012 – de Relapse qui marque leur retour. Place à Ministry, pour une discographie revue suivant le modèle de mon excellent confrère El Gep, soit un voyage dans le temps, sans respect et sans s'attarder à toutes les escales d'ailleurs.

Pour ce premier chapitre, arrêt sur Psalm 69, subtilement sous-titré The way to succeed and the way to sucks eggs, où l’on comprend que le père Jourgensen n’a jamais été avare d’un bon mot. En parlant d’anniversaire, le Psalm fêtera ses 20 ans le 14 juillet prochain. Oui tout est dans tout. Quitte à entrer dans la discographie d’un groupe autant commencer par l’album le plus « populaire » et de se pencher sur ce qui en a fait le succès.

Psalm 69 est le cinquième album du groupe/ projet (j’y reviens plus tard), il sort aux Etats-Unis dans un contexte géopolitique retourné. Le père Bush, faute de guerre des étoiles, a exprimé durement son fait face à l’oppresseur irakien qu’il a lui-même (son administration) mis en place, ça ne vous rappelle rien ? 34 états se coalisent pour forer… Heu … Rendre la liberté au mini Etat-pompe à essence Koweitien. Le jeune état mis en place par les britanniques (1961) maintient ses flux d’or noir à un taux bas, le grand frère ottoman qui n’a jamais admis cette construction géopolitique se sent floué, en plus d’être endetté jusqu’à la lie, il décide de reprendre ce qu’il considère comme son dû.  Papa Bush joue les chefs d’orchestre et pour les cuivres, c’est carrément la tempête (du désert) qui fera les ravages. On apprend des nouveaux termes comme frappes chirurgicales et dommages collatéraux. En 1992, il est temps de reprendre son souffle. On allume le poste, la guerre n’est plus télévisée, le malaise latent encore moins. L’histoire est prête pour retenir 2 albums majeurs comme bande-son de cet avant-après. Rayon Hip-Hop, l’implacable Hypocrisy is the greatest luxury des géniaux Disposable Heroes of Hiphoprisy (qui saluera Salman Rushdie au passage) ; rayon rock dur, ce dantesque Psalm 69.

ΚΕΦΑΛΗΞΘ (sur la pochette) célèbre l’entrée une bonne fois pour toute d’Al Jourgensen dans le furieux côté du rock malsain. Sa voix, démoniaque comme jamais supporte les sempiternels deux accords réglementaires pour un barouf ultime. L’affable Paul Barker a beau essayer de triturer des pistes de synthé en douce de ses monstrueuses lignes de basse, rien n’y fera, la demi-mesure n’a pas voix à ce chapitre de la musique du malin. ΚΕΦΑΛΗΞΘ veut dire chef en grec, ce n’est pas pour rien, Jourgensen a sa symphonie bien en tête. Le 69 fait lui référence au chapitre du Livre des Mensonges d’Aleister Crowley, la boucle est bouclée. Satan m'habite !

Un single sulfureux est extrait de l’album. « Jesus built my hotrod » est une guignolerie speed punk sous infusion brûlante de mercure, dirigée par le maboul en chef des Butthole Surfers. Grâce à cette blague, l’album entre un peu plus dans le culte. De l’introductif « N.W.O » au terminus « Grace », tout est malmené. Chaque titre est un hymne à la désolation, à la rudesse des jours à venir (20 ans à l’avance ?), une parfaite bande-son du chaos en somme. Rien ne nous sera épargné, les huit minutes vingt-deux de « Scare Crow » sont quasi mystiques, le doom n’a jamais résonné aussi cold. C’est ce qui va faire la différence, le père Jourgensen plonge dans les affres du Metal noir en s’oxydant les veines de lyrisme froid. En 1992, le grunge bat son plein, Nine inch Nails mené par le faux-frère Reznor sortira en septembre son effrayant Broken, qu’à cela ne tienne l’apogée du noir malin tient dans ses quarante-quatre minutes ultimes. De tout temps, les gens aiment avoir mal.

Le titre éponyme repose sur une intro devenue légendaire, peu ont osé à l’époque monter le curseur aussi loin. Alors oui l’album abouti est excessif et depuis vingt ans presque révolus, comporte tous les superlatifs. Pour la carrière du groupe, il n’est que le jalon d’incessantes références. Lorsqu’un créateur pousse aussi loin ses convictions, il ne suscite qu’enthousiasme et déceptions pour la suite.

Eric D-Toorop

le 15/04/2012