Spotlights - Alchemy For The Dead

Comme vous vous le savez en tant que fidèles lecteurs de ces pages, tout a déjà été inventé, désinventé, bousillé puis remodelé par les Melvins, Earth, et David Bowie. Comme je le sais bien, le temps passe, j’ai raté plein de nouveautés, oublié plein d’anciennetés. Et la démence touche beaucoup de personnes, même des gens bien.

Spotlights, après un album simplement bon, très discret, bien fait mais pas forcément mémorable, revient avec une pochette qui elle n’est pas de mon goût (mélimélo de Terrifyer/Natasha de Pig Destroyer, Manson, et un groupe gothic de bananal split…). Il revient avec plein de trucs que je connais déjà, ou que je crois déjà connaitre. Il revient et m’interpelle de cette façon tout l’album durant. Et je ne parle pas de Duran Duran et des années 80, mais plutôt de tout ce qui m’a bercé dans les années fin 90-2000. Alors comme je le disais dans le premier paragraphe, je ne suis expert que sur ce que je connais et que je n’ai pas oublié. Alors attention voici le déballage de têtes d’affiche qui pourrait en rebuter plus d’un, oui sur ce nouveau Alchemy For The Dead j’ai l’impression de voir passer très clairement du Deftones (beaucoup avec ce chant clair assez « soupiré »), Isis (période Celestial et ses riffs lourds, tranchants, hypnotiques), Tool (les morceaux longs beaux et faussement compliqués à la fois, et une basse ronde en son clair avec de la réverb’), My Bloody Valentine (prends ta dose de pop cachée dans la brume), Nadja (vous avez dit heavy ?), Notwist (machines mélodiques à la rythmique), Elliot Smith (chant clair sur ensemble acoustique dépouillé en début de morceau), Kyuss (mega basses sur la guitare pour une fin de riff bendée)… (je compléterai au gré de souvenirs imaginés et, dès qu’ils me reviendront, des noms de groupes de doom pas old school et trucs vachement heavy as fuck qui à un moment se ressemblaient tous mais il y en avait des vraiment biens) (RAJOUT du rédacteur : Yob, Pallbearer, Samothrace, Fait Trembler le Parquet de Ton Voisin du Dessus ?). Tout cela subtilement distillé. Oui si la pochette est un mélimélo raté, pour la musique, par contre, ce n’est pas la même ! Et ne pensez pas qu’il ne s’agit que d’un pot-pourri de musiques heavy crades et de neo-post-hybrid-shoe pop-rock-metal dans un bel emballage avec du bolduc. Il y a leur son et leur forme. Et une ambiance.

Ça me rappelle plein de trucs donc, mais les morceaux sont tellement bons dans ce qu’ils humblement sont, simplement efficaces, intelligemment recherchés, beaux, scotchants, puissants, toujours mélodiques, qu’à aucun moment ça ne sonne forcé, recopié, ou repompé à la source. Tout coule naturellement, et je me dis qu’on a dû écouter et aimer les mêmes choses au même moment passé. Sauf qu’ils ont l’air d’avoir une meilleure mémoire que moi. Les riffs, le chant, les voix, les arrangements, la finesse, la production, nous sommes bien en 2023, le passé a été parfaitement digéré. J’en irais jusqu’à rêver de commentaires à cette chronique qui m’indiqueraient les groupes et/ou morceaux auxquels des passages de ce nouveau Spotlights vous font penser… Un sacré assemblage cet album. Fait pour nous hanter. De la plus belle des façons.

Si le thème navigue autour de la mort, ou plus précisément son approche en fonction des personnes et des cultures, rarement un groupe n’aura réussi comme Spotlights à ressusciter cet amour de musiques et de groupes que l’on avait peut-être trop rapidement enterrés, ou, juste, malheureusement, oubliés. Avec à la fois un gros gros coup de puissance, de lourdeur, et de polish "mainstream".

Alors sortez vos lunettes de soleil, vous allez en prendre plein les yeux ! (et pour les commentaires, tenue correcte exigée).

"Live and let Die" les autres, and let the good times be rescusités beautifully car "It’s a kind of magic".

Crédits :

All Song Written and Performed by Spotlights

Sarah Quintero - Bass//Vocals//Handclaps

Mario Quintero - Guitar//Vocals//Keys//Programming

Chris Enriquez - Drums//Percussion//Vocals

Ben Opie - Tenor Saxophone on “False Gods”

Recorded in The Winter Of 2022 At AudioMQ Headquarters, Pittsburgh, PA

Produced Engineered and Mixed by Mario Quintero

Mastered at West West Side Music by Alan Douches

R.Savary

le 13/09/2023